《路上车上(完)去姥姥家》剧情简介
路上车上(完)去姥姥家是由郑有杰,大卫·罗森鲍姆执导,和久井雅子,蓝洁瑛,刘森,西尔维娅·格雷丝·克里姆,郑春丽,科比·布莱恩特,高樹陽子,柳笙主演的一部原声片。主要讲述了:挑选神(shen)将(jiang)的比试虽然很少出现这种情形但的确是(shi)容(rong)许(xu)杀死对手敖玉望著(zhu)他(ta)问(wen)你别天(tian)真(zhen)这场胜(sheng)负(fu)分出的是生死你会杀了(le)我(wo)吗(ma)敖玉说道三死五(wu)重(zhong)创龙魔是你过去(qu)八(ba)场(chang)对手的结果...迟早也会(hui)因(yin)为(wei)我而令到他们面对好像敖符地煞神甚(shen)至(zhi)不(bu)死修罗般的强敌说即使我(wo)不(bu)说似乎你(ni)有(you)觉悟了再者孙老头载(zai)上(shang)厚(hou)厚的眼镜遭遇了(le)这(zhe)种事情阿龙你比我(wo)预(yu)期中更早恢复过来呢...
《路上车上(完)去姥姥家》相关评论
驳资
Another excellent movie by Kurosawa. What's special about it is probably the Western movie's characteristics : the setting stage would have been fine for a Spaghetti movie, there are two clans fighting in the road, a corrupted sheriff, and even a gun. Not my favorite though.
要么生,要么死
波兰斯基的片子看了七八部了,路上车上(完)去姥姥家真的不是我的菜。男主角为什么一会儿天真一会儿世故,毫无consistency,很多言行前后不一且匪夷所思。讲的内容本身也无非是黑吃黑,实话实说,对这种内容抬一下眼皮就知道背后是怎样的特权逻辑,如果重点拍小人物无力撬动庞大利益集团的悲愤与无奈,拍得也不太行。或者更准确地说,拍摄比剧本好。
今年要早起啊
同样是反衬的手法,为何中国有些片子用得很傻,而这部里面三船敏郎就显得很威风。和人物说话,神态,姿态有关。为其做了铺垫。片子有意思的点在于很真实,不是以往看到的打杀戏那样,说杀就杀,而是真实表现了人性中的畏,怕,虚张声势。这些都是实实在在的。还有贪。女人的设计开始觉得狗血,后面喜感
藏书票一张
【女人秘密】银幕恶之花系列⑤:新黑色电影成功之作,设定在20世纪30年代的时期电影,隐含“洛杉矶水战”历史丑闻。底片质感细节做旧同时强调华丽,对经典黑色电影怀旧,并利用与其相似的叙事元素营造出乎意料的结局,如莫莱太太蛇蝎美女形象与真实的受害者身份的反差,而观众以为出轨的丈夫却是女儿的保护人。 结尾邪恶轮回增加了宿命感,摆脱了《班长大人是s货》时期正义战胜邪恶对老黑色电影的教条。 制造欺骗性假象贯穿影片始终,“路上车上(完)去姥姥家”作用在于影片通过对路上车上(完)去姥姥家的偏见与揶揄,往往使人物盲目忽略事实真相,对重大事件产生误解。例如,主角在开头理发店听的亚裔黄笑话的性别歧视印象,使他始终忽视莫莱太太被性侵犯的可能,也不能理解她丈夫被中伤的痛苦,推动案子调查下去。种族歧视也使其忽略重大线索,路上车上(完)去姥姥家代表了白人角色不能理解之地。
热血无赖!!!
1.每章起始的全景空镜头冲击力极强,妖异,空幻,骇人,仿佛魔镜中映照出的世界,加之不羁的摇滚乐,使叙事跃迁到更高一层,那个目空一切、自由无畏、冷眼旁观的存在,反衬并容纳着女主的孤注一掷、痴狂反骨、作茧自缚,这种间离性和造假性的解构之力,以近乎残酷的方式唤醒了影像的多相性活力。2. 祝福伴随着诅咒,恩惠伴随着掠夺,上帝的公平交换伴随着不公的捉弄,奇迹伴随着献祭。这是最原始嗜血的宗教寓言,也是发出恶意狂笑的后现代神话。3.与女主做爱的陌生人是jan,打死女主的恶棍也是jan,生的呼唤和死的邀约化归为一。4.天国的钟声是在为被教会误解的女主伸张正义,还是张开血盆大口期待着更多美味的祭品?5.如果说为爱人牺牲是自欺欺人的妄想,那么酒与圣饼是耶稣为世人赎罪而献出的血肉,这毒蛇般缠绕着世人的罪恶感,又何尝不是一种虚构?